Carlos Alberto "Indio" Solari (1949–2026) fue un legendario músico y compositor argentino, considerado un ícono fundamental de la cultura popular y el rock nacional. Fue la voz líder y principal letrista de Patricio Rey y sus Redonditos de Ricota, y posteriormente lideró su proyecto solista El Mister y Los Marsupiales Extintos junto a Los Fundamentalistas del Aire Acondicionado

• Los Redonditos de Ricota (1976–2001): Junto al guitarrista Skay Beilinson, fundó una de las bandas más influyentes de Hispanoamérica. Se convirtieron en un fenómeno de culto masivo e independiente, famosos por sus letras poéticas y sus conciertos convertidos en verdaderas "misas". 
• Etapa Solista: Tras la disolución de la banda, formó su propia agrupación y siguió llenando estadios multitudinarios hasta su retiro de los escenarios en 2017.
• Reconocimiento: Su enorme impacto fue celebrado a lo largo de los años, incluyendo el prestigioso Premio Konex de Platino al Mejor Cantante de Rock de la década (2015) y el Doctorado Honoris Causa otorgado por la UBA. 
• Fallecimiento: El 5 de junio de 2026, a sus 77 años y tras una larga lucha contra la enfermedad de Parkinson, falleció en su casa de Parque Leloir, dejando un vacío irremplazable en el arte argentino

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Luciano Pereyra conmovió a la audiencia de La Peña de Morfi al encabezar un emotivo homenaje dedicado a la memoria de Horacio Guarany, en el programa emitido por Telefe. El cantante de Luján asumió el rol de relator en un informe que repasó la vida, la obra y el legado incalculable del recordado referente folklórico.

El tributo coincidió con una fecha de alta carga nostálgica para la música popular, dado que el pasado 15 de mayo el maestro de los maestros hubiera celebrado sus 101 años de vida. Durante la narración del material audiovisual, Pereyra no escatimó en elogios para calificar la personalidad del homenajeado sobre el escenario y fuera de él.

"Explosivo y apasionado", lo definió Luciano con notable emoción, sintetizando en esas palabras la esencia de un artista que marcó a fuego la historia cultural del país. El relato recorrió los hitos más importantes de la carrera de Guarany, rescatando la fuerza de su interpretación que siempre lo unió de manera incondicional con su público.

La historia de la música es tan antigua como la propia humanidad. Mucho antes de la aparición de la escritura, los seres humanos ya utilizaban sonidos, ritmos y cantos para comunicarse, celebrar rituales, expresar emociones y acompañar distintas actividades de la vida cotidiana.

Los primeros indicios musicales se remontan a la prehistoria, cuando el hombre comenzó a descubrir sonidos golpeando piedras, troncos o utilizando huesos y cañas como instrumentos rudimentarios. Estas primeras expresiones musicales estaban relacionadas con ceremonias religiosas, danzas tribales, celebraciones y pedidos a los dioses para obtener buenas cosechas o protección.

Con el avance de las civilizaciones antiguas, la música comenzó a adquirir un rol más importante dentro de la sociedad. En el antiguo Egipto, Grecia y Roma, la música era utilizada en ceremonias religiosas, teatros y festividades. Los griegos consideraban que la música tenía influencia directa sobre las emociones y el comportamiento humano, desarrollando teorías musicales que todavía son estudiadas en la actualidad.

Durante la Edad Media, la música tomó un fuerte carácter religioso en Europa. Surgieron los cantos gregorianos dentro de las iglesias, mientras que los trovadores y juglares recorrían pueblos llevando historias y canciones populares. En esta etapa comenzaron a desarrollarse sistemas de escritura musical que permitieron conservar composiciones a lo largo del tiempo.

El Renacimiento marcó una etapa de gran crecimiento artístico. La música se volvió más compleja y armónica, incorporando múltiples voces e instrumentos. Más adelante, durante el período barroco, aparecieron grandes compositores como Johann Sebastian Bach y Antonio Vivaldi, quienes revolucionaron la composición musical con obras que continúan siendo referencia mundial.

En los siglos XVIII y XIX, la música clásica alcanzó un enorme desarrollo con figuras como Wolfgang Amadeus Mozart, Ludwig van Beethoven y Frédéric Chopin. La música comenzó a presentarse en grandes teatros y salas de conciertos, convirtiéndose también en una forma de entretenimiento para el público.

Con la llegada del siglo XX, la evolución tecnológica transformó completamente la industria musical. Aparecieron nuevos géneros como el jazz, blues, rock, pop, reggae, electrónica y hip hop, permitiendo una enorme diversidad cultural y artística. La radio, el vinilo, el cassette, el CD y posteriormente internet facilitaron que la música pudiera llegar a millones de personas en todo el mundo.

Actualmente, la música forma parte esencial de la vida cotidiana. Gracias a las plataformas digitales y al streaming, artistas independientes pueden compartir sus canciones globalmente sin necesidad de grandes compañías discográficas. Además, la inteligencia artificial y las nuevas tecnologías están comenzando a influir en la creación musical, abriendo un nuevo capítulo en la historia de este arte universal.

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La música no solo entretiene: también une culturas, transmite emociones y refleja la evolución de la sociedad a través del tiempo. Desde un tambor prehistórico hasta una canción reproducida en streaming, la música continúa siendo uno de los lenguajes más poderosos de la humanidad

Su impacto sigue vigente gracias a la extensión de sus presentaciones y su constante presencia en las búsquedas globales de Spotify y plataformas digitales. En el plano de las giras, se espera que este año sea uno de los más activos para la industria, compartiendo cartelera global con artistas como Ariana Grande y Harry Styles.

• En Spotify y Apple Music: Sigue rompiendo récords de reproducciones simultáneas gracias a su capacidad para movilizar a su "fandom" (los Swifties) mediante pistas ocultas (easter eggs) en sus redes sociales.
• Contenido exclusivo: Su estrategia de lanzar versiones "Deluxe" o "Taylor’s Versions" mantiene su catálogo antiguo en constante rotación, compitiendo contra sus propios lanzamientos nuevos en las listas de Billboard.

La transferencia de Florián Monzón a Atlas volvió a poner el foco sobre uno de los mayores activos de Vélez. La venta del delantero de 25 años, que surgió de las inferiores, por el 80% de su pase en una cifra cercana a los US$3,5 millones, representa un nuevo capítulo de una historia que se repite temporada tras temporada: la aparición de futbolistas formados en la Villa Olímpica que despiertan el interés del mercado internacional. En los últimos años, la Fábrica no solo abasteció al primer equipo, sino que además generó ingresos millonarios con juveniles que apenas alcanzaron un puñado de partidos en Primera.

Con la operación acordada, en la que sólo falta la oficialización, Vélez volverá a capitalizar el trabajo de sus divisiones inferiores. En este caso, uno que pasó por varios clubes antes de ser vendido. Además del ingreso inmediato, conservará el 20% de la ficha del atacante para participar de una futura transferencia.

La venta de Monzón también reafirma una tendencia. En un contexto económico complejo para el fútbol argentino, Vélez convirtió la formación de futbolistas en su principal fuente de recursos. En apenas una década acumuló numerosas transferencias al exterior y buena parte de ellas tuvieron como protagonistas a jugadores surgidos de las inferiores, muchos de los cuales dejaron Liniers antes de alcanzar su madurez deportiva.

El caso más emblemático continúa siendo Thiago Almada. El enganche, campeón del mundo con la selección argentina, fue vendido a Atlanta United en una operación de 14,5 millones de euros por la totalidad de su ficha, cifra que todavía encabeza el ranking histórico del club en el período reciente. Detrás aparecen Santiago Castro, vendido a Bologna por 13,2 millones de euros, y Máximo Perrone por 11 millones, al Manchester City.

La lista continúa con Christian Ordóñez, que pasó a Parma por 9,75 millones de euros y otros. En ese grupo también aparecen dos de las joyas más recientes de la cantera. Gianluca Prestianni fue transferido a Benfica por 9 millones de euros, con objetivos que pueden elevar la cifra, mientras que Álvaro Montoro pasó a Botafogo por 7,90 millones más bonos por rendimiento. Ambos dejaron el club antes de cumplir los 20 años y confirmaron la capacidad de Vélez para sostener una producción constante de talento.

La historia siguió este mismo año con Maher Carrizo. Ajax compró el 50% de su ficha por 6 millones de euros y acordó una opción para adquirir otro 40% en cinco millones adicionales. Si el club neerlandés ejecuta esa cláusula, la transferencia escalará varios puestos entre las ventas más importantes de la institución. Desde 2019 hasta la actualidad, Vélez rozó los 100 millones de euros en transferencias de futbolistas nacidos en su cantera.

Ahora se suma Monzón. A diferencia de otros nombres de la lista, el delantero alcanzó a consolidarse como titular antes de emigrar, a tal punto que relegó a un histórico como Braian Romero. Su explosión llegó durante el último torneo, en el que convirtió seis goles en 14 partidos y despertó el interés de clubes europeos y mexicanos. Finalmente, Atlas presentó la propuesta económica más conveniente tanto para el futbolista como para Vélez.

El denominador común de todos esos casos es el mismo. La mayoría atravesó un proceso similar: debut temprano, pocos partidos en Primera y una rápida salida hacia mercados con mayor poder económico. En varios casos ni siquiera llegaron a completar dos temporadas en el plantel profesional antes de ser transferidos.

Ese fenómeno explica por qué la Fábrica mantiene una reputación difícil de igualar en el fútbol argentino. En los últimos años no solo produjo futbolistas de selección, como Almada o Perrone, sino también una generación de enganches y volantes ofensivos que encontró continuidad en el exterior. Luca Orellano, Prestianni, Montoro y Carrizo forman parte de esa línea sucesoria que convirtió a Vélez en una referencia para el desarrollo de talento.

Sin embargo, no todas las historias terminaron con un beneficio económico para el club. La gran excepción fue Thiago Fernández. Considerado uno de los proyectos con mayor proyección de la cantera y pieza importante del equipo campeón de la Liga Profesional 2024, el mediocampista decidió no renovar su contrato y se marchó en condición de libre a Villarreal, a principios de año, tras ser colgado.

Su salida dejó una fuerte sensación de oportunidad perdida. Vélez no recibió dinero por un futbolista que aparecía como una futura venta millonaria y cuya negociación atravesó meses de conflictos entre el entorno del jugador y la dirigencia.

Ese episodio quedó como la gran mancha dentro de un modelo que, más allá de excepciones, continúa mostrando resultados. Mientras varios clubes argentinos necesitan vender futbolistas consolidados para equilibrar sus cuentas, Vélez mantiene una cadena de producción que le permite colocar juveniles en el exterior de manera permanente. Cambian los nombres, cambian los destinos y también los montos, pero el origen permanece inalterable.

A Boca todo le cuesta demasiado. Se clasificó a los octavos de final de la Copa Sudamericana pero sufrió más de la cuenta, necesitó de los penales y pocos futbolistas estuvieron a la altura del desafío. Las últimas frustraciones en las llaves mano a mano nacionales e internacionales -con los anteriores entrenadores- parecen bloquear a la mayoría de los futbolistas xeneizes en un miedo a perder que genera un efecto negativo a la hora de jugar. Quizás por eso el equipo del Vasco Arruabarrena se activó en Chile recién cuando pasó a perder 0-1 y casi le convierten el segundo gol. En ese sentido, quien intentó un acto de rebeldía y lo trató de rescatar no fue Sebastián Villa (el flamente refuerzo que fue reemplazado), Miguel Merentiel (muy incómodo como 9) ni Leandro Paredes, a quien se lo ve cansado y estresado por un Mundial que a toda la selección le exigió un esfuerzo físico, futbolístico y hasta mental. Ahí fue cuando resaltó Tomás Aranda, el juvenil de 19 años que pidió la camiseta 10 y que había aparecido mucho antes para mostrar un camino que sólo él y Leonel Flores (otro juvenil) parecían observar.

Claro que luego cometió un pecado de juventud, que le servirá de aprendizaje. El penal picado, el que le hubiera dado la clasificación a Boca sin necesidad de ejecutar la quinta tanda, le significó una enseñanza. Porque Aranda ya acapara flashes por haber irrumpido con destellos de crack en un Boca en crisis, por entrar de la mano de Claudio Ubeda y con el equipo perdiendo o en escenarios complejos animándose a tirar paredes y gambetas. Tampoco es que el extécnico le dio la gran chance: lo puso cuando casi no tenía jugadores por lesión y, como Aranda entraba bárbaro, ¿cómo iba a hacer para sacarlo? Tampoco es que el juvenil contó con un respaldo dirigencial y fue la Comisión Directiva encabezada por Juan Román Riquelme quien apostó a ciegas por él o notó algo distinto para darle lugar. El exenganche, uno de los mejores jugadores de la historia xeneize, no suele llevarse bien con los chicos surgidos de la cantera. El último ejemplo podría ser Zeballos -hoy apartado por no llegar a un acuerdo para la renovación del contrato-, pero la ecuación podría abarcar a varios: Medina, Valentini, Barco, Equi Fernández, Almendra. Pero, pese a todo esto, Aranda se transformó en el 10 de Boca.

Empezó a desequilibrar con gambetas y pidiendo la pelota: cuando a muchos le quema, Aranda pide el balón y, si lo pierde, enseguida se levanta para recuperarlo. Trata de jugar para los compañeros pero ante O’Higgins fue quien tomó la lanza para -con remates desde afuera del área- intentar encontrar una solución para el resultado que, desde lo colectivo, a Boca le costaba mucho. Y ahí fue cuando hizo figura al arquero Carabalí.

Pero así hizo su aparición en la primera de Boca: como cuando debutó en enero de este año ante Estudiantes, en La Plata, y un puñado de días después hizo lo propio ante Vélez, en Liniers, tiempos en los que Ubeda debió recurrir a Gonzalo Gelini e Ian Zufiaurre, otros juveniles. Llevaba la camiseta 36, pero su ascenso fue meteórico, a tal punto que Leandro Paredes pidió por él no bien llegó: necesitaba alguien con quien conectar entre el medio campo y los delanteros.

Si en el Boca de Ubeda Aranda aparecía más sobre la izquierda en un esquema 4-4-2, en el del Vasco Arruabarrena intenta recibir más centralizado, aunque en Chile -por el dominio rival- terminó reubicado también por las bandas a la hora de defender en un 4-1-4-1. Unos días antes también había mostrado desparpajo y personalidad cuando ingresó en el 0-3 a Riestra.

Pero lo cierto es que, con muy pocos partidos, encandiló a los hinchas y a Lionel Scaloni, DT de la selección: ante O’Higgins recién jugó su partido 25 con la camiseta xeneize, pero ya nadie duda en el Mundo Boca que se ganó la titularidad. Es cierto que tiene que llegar más al gol, ser más determinante en los metros finales, pero está transitando un camino lógico entre la adaptación a la Primera y, al mismo tiempo, en un club como Boca.

Si Scaloni se fijó en Tomás Aranda es porque antes lo hizo con Thiago Almada. El exVélez tiene un estilo de juego parecido, incluso en la selección cumplió una función como la que ahora tiene Aranda en Boca. En el Mundial pudo aparecer recostado sobre la izquierda en un 4-4-2 de la Argentina, pero con tendencia a cerrarse para el medio así quedaba con su perfil de frente al arco. Y si Scaloni además suele juntar un mediocampo con todos enganches, o todos futbolistas que tuvieron un pasado como 10... ahí encajaría Aranda, como alguna vez ingresó Almada cuando ese lugar izquierdo podía ser del Papu Gómez.

En la previa al Mundial 2026, antes de los amistosos con Mauritania y Zambia en la Bombonera, Scaloni había dicho sobre Aranda: “Lo hemos traído a entrenar porque vemos lo que ven ustedes. Es una linda aparición. Es muy joven. Imaginate el futuro que tiene por delante. Tiene ganas, desparpajo, uno contra uno. Es un jugador muy interesante. Está bueno que la selección juvenil tenga ese tipo de jugadores y le demos la posibilidad de entrenar con sus ídolos y vean que son de carne y hueso“. Pese a los elogios de quien estaba en el predio de Ezeiza con el Sub 20, pidió ”paciencia“, ya que es un chico muy joven, pero expresó su felicidad de tenerlo en los entrenamientos: ”Estamos muy contentos. Juega en Boca, uno de los clubes más exigentes del mundo. A mí me basta con que él entienda su situación. De nosotros saldrá toda la contención. Su carrera recién empieza y tiene que ir ascendente“.

Pero en junio de este año, luego de debutar ante Honduras con la selección mayor, Scaloni redobló la apuesta: “Aranda tiene potrero, juega bien, quiere la pelota...”, y describió una curiosidad que luego se hizo tendencia: “Entró masticando chicle, como si estuviera en su casa, y le dije: ‘Sacate el chicle’. Porque entrena comiendo chicle, entrena tan tranquilo y se siente tan bien que está cómodo y juega muy bien. Solo hay que darle tiempo”. Si Scaloni decide finalmente continuar en 2027 en el seleccionado, lo más probable es que Aranda forme parte de la próxima renovación, aunque para eso falta y, sobre todas las cosas, el enganche deberá confirmar sus rendimientos.

Riquelme siempre tuvo debilidad por Thiago Almada, pero la economía de Boca estaba lejos de poder cumplir su sueño. Cuando este lunes le preguntaron al presidente por lo sucedido con el penal de Aranda, apenas dijo: “No soy DT ni nada, como dirigente uno trata de ayudar, de que los muchachos estén bien”. ¿El respaldo lo pudo haber hecho puertas adentro, en el vestuario? Por suerte Leandro Paredes, una especie de ‘padrino’ dentro del plantel, fue el primero en ir a buscarlo para interceptarlo antes que el resto mientras Aranda volvía cabizbajo del punto penal hacia donde estaban sus compañeros y le dio un abrazo. Lo siguió Merentiel.

Paredes dijo sobre el penal de Aranda: “Son maneras de patear. Obviamente, cuando errás, te fijás la manera, pero es chico, ha hecho un partido increíble, creo que fue el que nos dio ese ánimo para ir a buscar el partido, porque lo ha hecho realmente muy bien”, destacó, dándole prioridad a lo realmente importante, al juego global por encima de una decisión puntual, aunque no por eso le dejó de marcar la falencia: “Son maneras de patear, decisiones, y seguramente aprenderá que hay momentos y momentos”.

Si bien hizo un solo gol en Primera, ante Instituto, Aranda no necesita hacer el Topo Gigio ni rendirle tributo eterno al presidente Riquelme, como sí puede suceder con otros futbolistas, como el propio Paredes, exjugadores xeneizes que festejan para otros clubes o el recién debutante Leonel Flores. Tiene personalidad para gambetear, para ser la bandera ofensiva de Boca aunque el equipo esté perdiendo y el contexto sea adverso. Para pedir la camiseta 10. También para picar un penal. Apenas tiene 19 años y muchas cosas para aprender, pero los movimientos de “Chicle” Aranda son de esas apariciones a las que el fútbol argentino no deberían pasarle inadvertida.

El reconocido alpinista nepalí Nirmal Purja murió a los 43 años en Pakistán tras ser alcanzado por una avalancha el jueves 30 de julio mientras lideraba una expedición en Broad Peak, una de las montañas más altas del mundo. Luego de que se conociera la noticia, se inició un intenso operativo para encontrar a los diez escaladores que conformaban el grupo. El viernes se confirmó que hallaron cuatro cadáveres, pero debido a las condiciones meteorológicas debieron pausar la búsqueda. La misma se reanudó este sábado y un par de horas más tarde se confirmó que “Nims”, quien ganó gran popularidad por su documental de Netflix Los 14 ochomiles: No hay nada imposible (14 Peaks: Nothing Is Impossible), fue hallado sin vida.

“Con profunda tristeza y un inmenso dolor confirmamos que Nirmal Purja perdió trágicamente la vida tras la avalancha en el Broad Peak. “También recibimos la confirmación de que otros miembros de la expedición lamentablemente no sobrevivieron”, indicó este sábado Elite Expeditions, la empresa del alpinista nepalí, a través de un comunicado que publicaron en redes sociales.

“Hoy lamentamos no solo la pérdida de Nims, sino también la de todas las vidas perdidas en esta tragedia, incluidos sus compañeros de escalada y guías de confianza, Pur Bahadur Gurung (Yukta) y Nima Sherpa. Nuestros pensamientos más profundos, oraciones y más sinceras condolencias están con sus familias, amigos y seres queridos. No hay palabras que puedan aliviar el dolor de esta pérdida inimaginable, y pedimos que se respete su privacidad mientras atraviesan este duelo”, agregaron.

Asimismo, extendieron su agradecimiento a todos los equipos de rescate y advirtieron que, por respeto a las familias afectadas, no harían más comentarios aparte de la información confirmada por las autoridades. “A Nims y a todos aquellos que perdieron la vida: nunca serán olvidados. Su espíritu, su propósito y su legado seguirán inspirando a las próximas generaciones”, concluyeron en el texto.

Noticia en desarrollo.

La subasta Summer FUN organizada por Heritage Auctions entre el 16 y el 18 de julio dejó uno de los resultados más relevantes del mercado numismático. Entre las piezas ofrecidas se destacó una moneda denominada 1861-S Paquet Double Eagle, certificada como AU55 por Numismatic Guaranty Company (NGC), que fue adjudicada por US$128.100, una cifra similar al valor de un Porsche modelo 911 carrera, cuyo precio arranca en 135 mil dólares.

El reverso de Anthony C. Paquet que hizo rara a la moneda de oro de 1861

El ejemplar, perteneciente a The Fudd Collection, registró el segundo precio más alto del evento, solo por detrás de un 1888 Proof Double Eagle. Su cotización estuvo vinculada a una combinación de factores históricos, técnicos y de conservación que la convirtieron en una referencia para los coleccionistas.

De acuerdo con Heritage Auctions, la característica que marcó la diferencia fue su reverso, diseñado por Anthony C. Paquet, un diseño que formó parte de una modificación experimental impulsado por la Casa de Moneda de Estados Unidos a comienzos de 1861. Tras sus modificaciones, las piezas de US$20 de oro pasaron a tener letras más estilizadas y un borde más angosto que el utilizado hasta ese entonces.

Sin embargo, después de producirse las primeras piezas en la Casa de Moneda de Filadelfia, las autoridades concluyeron que ese borde podía afectar el desempeño de la pieza durante su circulación. Como consecuencia, la fabricación con ese diseño fue suspendida casi de inmediato.

La orden para volver al reverso anterior fue enviada también a la sede de San Francisco, aunque el sistema de comunicaciones de la época demoró la llegada del mensaje. Cuando la instrucción finalmente arribó a la costa oeste, el establecimiento ya había acuñado 19.250 monedas con el reverso de Paquet.

Esa circunstancia hizo que la emisión de San Francisco se convirtiera en el único remanente coleccionable de aquel experimento. Especialistas estiman que actualmente permanecen alrededor de 200 ejemplares de la variante 1861-S Paquet Double Eagle, una cifra que explica buena parte de su demanda dentro del mercado numismático.

La historia del Double Eagle de US$20 y la variante Paquet de San Francisco

Según el Servicio Profesional de Clasificación de Monedas (PCGS, por sus siglas en inglés), la moneda de oro de US$20 comenzó a circular en 1850, luego de una prueba realizada un año antes. El diseño original fue creado por James Barton Longacre.

Ese diseño permaneció en producción durante varios años con algunas modificaciones puntuales. Entre las variantes más conocidas figura precisamente la creada por Anthony C. Paquet. Aunque durante décadas pasó prácticamente desapercibida, fue redescubierta en la década de 1930 gracias a ejemplares localizados en colecciones europeas que posteriormente regresaron al mercado estadounidense.

Cómo reconocer una moneda 1861-S Paquet Double Eagle auténtica

Para identificar una pieza auténtica se debe observar:

• Año: 1861.
• Ceca: la Casa de la Moneda de San Francisco (“S”).
• Diseñador: James Barton Longacre (anverso) y Anthony C. Paquet (reverso experimental).
• Borde: juncoso.
• Diámetro: 34 milímetros.
• Peso: 33,40 gramos.
• Acuñación: aproximadamente 19.250 unidades.
• Composición: 90% oro y 10% cobre.
• Anverso: aparece la figura de la Libertad con una corona donde puede leerse la palabra “LIBERTY”, rodeada de estrellas y acompañada por la fecha “1861″ en la parte inferior.
• Reverso: incorpora un águila con un escudo sobre el pecho, una rama de olivo y flechas, junto con la inscripción “UNITED STATES OF AMERICA” y el valor “TWENTY D”. La marca de ceca “S” se encuentra entre la cola del ave y las letras “NT” de “TWENTY”.

Los especialistas indican que estas monedas suelen presentar una definición moderada en el cabello de la Libertad y cierta pérdida de relieve en algunas zonas del anverso. En el reverso, las franjas del escudo y parte de las plumas pueden mostrar una leve debilidad propia de la acuñación.

Otro rasgo habitual es el desgaste irregular provocado por el borde estrecho del diseño de Paquet. En ejemplares con clasificación Almost Uncirculated (AU) todavía pueden apreciarse muchos detalles originales, aunque con un deterioro mínimo en los puntos más elevados del relieve.

Cuánto vale una moneda 1861-S Paquet Double Eagle según su certificación

La pieza subastada el 16 de julio alcanzó US$128.100 con una certificación AU55 otorgada por NGC. Esta calificación identifica monedas con un desgaste muy limitado y cercanas al estado sin circulación.

Las guías de precios utilizadas por el mercado indican que los ejemplares con calificaciones Mint State (MS), reservadas para monedas que nunca circularon, pueden registrar valores considerablemente superiores. De acuerdo con esas referencias, una 1861-S Paquet Double Eagle certificada como MS62 podría alcanzar precios cercanos a US$800 mil.

CEUTA.— El gobierno español instaló este sábado nuevas vallas en su frontera con Marruecos después de que la llegada masiva de al menos 50.000 migrantes de la ciudad de Ceuta, un enclave español en el norte de África, desatara una crisis diplomática. La cifra de muertos en el cruce ascendió a 67.

La ciudad autónoma amaneció con una espesa niebla y con grupos de jóvenes que seguían cruzando la frontera hacia Marruecos, bajo la mirada de militares y agentes de la Guardia Civil. Los militares españoles no dudaban en empujar a quienes caminaban demasiado despacio.

El Ministerio del Interior anunció la instalación de una nueva barrera neumática en el espigón que delimita esta frontera, uno de los dos límites terrestres entre África y la Unión Europea (el otro es Melilla, la otra ciudad autónoma española en el norte de África).

La estructura de protección tiene 500 metros de longitud, una altura en superficie de 30 a 70 centímetros y una parte sumergida de un metro de profundidad. La protección fue instalada por la Sociedad de Salvamento y Seguridad Marítima (Sasemar) y se combina con una primera línea de boyas fondeadas proporcionadas por el Ejército, publicó El Mundo.

En tanto, la cifra de fallecidos al intentar entrar en el enclave español subió a 67, según expresó el ministro español del Interior, Fernando Grande Marlaska, quien además aseguró que la situación ya volvió a la “normalidad”.

“En menos de 48 horas la normalidad se está alcanzando”, declaró durante una rueda de prensa en Ceuta, un día después de las críticas al gobierno del presidente socialista Pedro Sánchez, acusado por los habitantes de no haber “protegido” la ciudad autónoma.

El viernes por la noche, el gobierno aseguró que casi la totalidad de los migrantes llegados en los últimos días ya había regresado a Marruecos, unos 48.000. Marlaska volvió a celebrar “la colaboración decidida y permanente con las autoridades marroquíes” para la devolución de “todos aquellos que entraron de una forma ilegal”. También marcó que el país africano no supone “ninguna amenaza ni para Ceuta ni para el resto de España” y que “es un socio absolutamente fiable”.

La ciudad autónoma, de unos 84.000 habitantes, vivió una de sus peores crisis migratorias de los últimos años con la llegada, en apenas unas horas, de decenas de miles de personas, en su mayoría hombres jóvenes y adolescentes, tanto a nado como saltando las vallas fronterizas.

No hay una causa clara que explique por qué miles cruzaron en un día, pero varias personas mencionaron rumores sobre la apertura de las fronteras y una gran cantidad de publicaciones en las redes sociales o en plataformas muy utilizadas por los jóvenes, como Discord.

Por el momento no se sabe si estuvieron organizados o si se trató de un movimiento espontáneo, pero el análisis confirmó que efectivamente fue a través de las redes sociales que los migrantes intercambiaron información sobre el itinerario a seguir, mostraron su viaje o celebraron la llegada a España.­­

Tensión en Europa

Las imágenes de la llegada de miles de personas provocaron una crisis en la Unión Europea, con duras críticas de los partidos de derecha y extrema derecha. En Italia, el gobierno de la derechista Giorgia Meloni anunció la “suspensión” con España del tratado de libre circulación de la UE (el acuerdo de Schengen).

Sin embargo, el Ministerio del Interior italiano aclaró que los controles solo afectarán a los ciudadanos no europeos que lleguen desde España y no a los españoles que viajen a Italia.

El ministro de Asuntos Exteriores español, José Manuel Albares, reaccionó al denunciar la “confusión interesada” y al recordar que no es posible cruzar de Ceuta a la Europa continental sin pasar antes por un control policial.

Este mensaje es impropio del Ministro de Exteriores de un país socio y amigo del que esperamos solidaridad europea y no demagogia partidista. Los hechos de hoy tienen relación con una sentencia, nada que ver con lo que dice el tuit. He convocado mañana al Embajador de Italia. https://t.co/8ZDSZ1Il5c

— José Manuel Albares (@jmalbares) July 30, 2026

Francia reaccionó a la crisis multiplicando por cinco el número de policías y gendarmes en la frontera francoespañola.

Sánchez, cuyo gobierno defiende un enfoque abierto en materia migratoria -a contracorriente de otros países europeos-, dijo a sus socios que “no es tiempo de dividir”, y reconoció que Ceuta fue escenario de una “violación y un ataque a la integridad territorial de España”.

Ya este sábado, Sánchez denunció la actitud “egoísta” de algunos países de la UE y reclamó una reunión por videoconferencia de los ministros del Interior de los Veintisiete.

“Una actitud así -motivada por prejuicios, informaciones falsas, ignorancia o intereses políticos- no solo es contraria al derecho europeo, al derecho humanitario y a los principios de solidaridad que nos unen, sino que también va en contra de los intereses a largo plazo de Europa”, escribió en una carta dirigida a los dirigentes de las instituciones europea remitida a la presidenta de la Comisión Europea, Ursula von der Leyen, y al presidente del Consejo Europeo, Antonio Costa.

“La mayoría nos ha mostrado su apoyo y solidaridad y nos ha ofrecido su ayuda. Otros, sin embargo, han optado por atacar a España y pedir su exclusión temporal del espacio Schengen”, apuntó.

El contexto recuerda a la crisis de mayo de 2021, cuando más de 10.000 personas cruzaron la frontera en apenas dos días, aprovechando una flexibilización de los controles por parte de las autoridades marroquíes durante una disputa diplomática con España.

Agencias AFP y AP.

En el mundo actual, dos grandes crisis impactan a prácticamente todos los países por igual: la falta de vivienda y la contaminación ambiental. Sin embargo, ¿qué pasaría si ambas se pudieran resolver con una sola solución? Esa fue la premisa con la que el arquitecto Oscar Andrés Méndez y la ingeniera electrónica Isabel Cristina Gámez pensaron en un innovador producto para el sector de la construcción.

Los especialistas desarrollaron un sistema que convierte plástico reciclado, como bolsas, envases de comida y botellas de champú, en ladrillos que se encastran como Lego y que permiten construir casas en menos de una semana.

Cómo es por dentro la casa de 37 metros en la que vive Elon Musk

De esta manera, su empresa llamada Conceptos Plásticos, lanzada en 2010 en Bogotá, Colombia, utiliza bloques fabricados con un 95% de plástico para fabricar toda la estructura de la casa.

De esta manera, una casa típica de dos habitaciones con baño, living, comedor y cocina utiliza aproximadamente unas seis toneladas de plástico y se puede construir en aproximadamente cinco días a un costo de entre US$4000 y US$7000, mucho más económico que la construcción tradicional.

Cómo se realizan los ladrillos ecológicos

La empresa colombiana utiliza plástico recolectado de recicladores y residuos industriales para la fabricación de sus ladrillos económicos. Ese mismo material se derrite y se moldea para fabricar los productos que utilizarán luego para fabricar las casas, que, al igual que las piezas de construcción infantiles, luego se encastrarán para crear la estructura de la vivienda.

De esta manera, una vez terminado, cada bloque reciclado pesa alrededor de tres kilos, muy similar a uno tradicional. La particularidad que tienen estos productos es que, además de ser amigables con el medio ambiente, al ser encastrables permiten que las estructuras se armen de manera mucho más rápida y sencilla que en una obra húmeda, lo que reduce los tiempos significativamente.

Además, las estructuras, una vez terminadas, son resistentes a los terremotos, ignífugas, están bien aisladas y no son fáciles de desechar: cada edificio, según contó a National Geographic Méndez, debería durar más de 200 años.

Es más, de acuerdo a la revista de divulgación científica, la empresa comenzó trabajando con compañías privadas y una ONG en Colombia, donde ya construyó más de 50 viviendas y escuelas.

En 2017, Aboubacar Kampo, representante de UNICEF en Costa de Marfil, se contactó con los fundadores para abordar un problema urgente: los residuos plásticos obstruían desagües, generaban agua estancada y favorecían la propagación de enfermedades como la malaria.

Además, muchas escuelas rurales, construidas con adobe, se deterioraban con las lluvias. Al viajar a Abiyán, los emprendedores se encontraron con una realidad crítica: mujeres que recolectaban plástico en basurales por salarios muy bajos.

Es importante aclarar que el proyecto no solo reduce residuos y mejora el acceso a la educación, sino que también genera empleo y promueve un modelo de economía circular que transforma un problema ambiental en una solución.

De un lado, la plaza. Del otro, El Plaza. Entre ambos se construyó durante más de un siglo una de las postales más reconocibles de Buenos Aires. Por sus puertas pasaron Luciano Pavarotti, Jorge Luis Borges, Nat King Cole, Louis Armstrong, reyes, empresarios y figuras que dejaron parte de su historia entre salones, mármoles y escaleras monumentales.

El edificio mira de frente a Plaza San Martín y comparte escena con vecinos ilustres: el Kavanagh, que también se prepara para remodelar su fachada, y la Basílica del Santísimo Sacramento, escondida detrás de los árboles. Allí, en una esquina donde conviven distintas épocas de la arquitectura porteña, el Plaza vuelve a ocupar el centro de la escena.

Sus puertas enormes, los techos altos y una fachada imposible de confundir hablan de otra Buenos Aires, una de principios del siglo XX que quiere volver a latir, con una nueva forma de habitar, pero sin perder la esencia que la caracteriza. Tal es así que, 120 años después se prepara para volver a abrir sus puertas con una renovación total.

Con una inversión de US$150 millones, el proyecto de la nueva puesta en valor del Hotel Plaza combina unidades residenciales con hotelería y una propuesta gastronómica propia. La obra comenzó hace dos años y esperan que esté completamente terminada en 2029.

“No hay contradicción entre los departamentos contemporáneos y el carácter tradicional del edificio: hay diálogo. Lo nuevo no busca imponerse sobre lo antiguo, sino acompañarlo, amalgamarse con él y darle una segunda vida”, cuenta Andrés Kalwill, director del Grupo Alvear, la empresa que desarrolla la puesta en valor, junto con el estudio de arquitectura BMA, mientras recorre el edificio que poco a poco va tomando forma.

“Es un lugar donde se han dado muchos sucesos políticos. Entre sus paredes se respira constantemente historia argentina”, agrega Kalwill sobre el edificio que fue un emprendimiento del empresario Ernesto Tornquist en 1909, cuando todavía no existía su emblemático vecino Kavanagh, la estación Retiro, ni la Plaza San Martín como hoy la conocemos.

Esa historia también determinará la estética de la renovación. “Se acordó llevar el edificio nuevamente a la imagen que tenía en la década del 30. Queremos conservar la identidad del hotel de aquel momento, cuando era frecuentado por la aristocracia argentina y mantenía un vínculo muy fuerte con Buenos Aires y con el país. Eso es, en parte, lo que buscamos recuperar”, explica Marcelo Lozano, gerente de construcción de Grupo Alvear.

La propuesta busca incorporar las comodidades actuales sin borrar las huellas de su historia. “Son todos productos distintos: no hay dos unidades iguales. El perfil de la demanda de este tipo de proyecto busca la combinación completa. No quiere solamente un departamento con los servicios de un hotel, sino vivir en un edificio que forma parte de la historia y convivir con ella, pero con el confort y la tranquilidad de hoy”, señala Kalwill.

De esta manera, a partir del tercer piso, el antiguo hotel se adaptará para construir 55 unidades de vivienda, de entre 60 m² y 250 m² que hoy se venden en valores desde los US$10.000/m2 -las de dos ambientes- y llegan a los US$20.000 -los dos penthouses-. Vale aclarar que son unidades con plantas que se pueden anexar y generar departamentos más grandes.

Las unidades se comercializan con un esquema de pago que contempla un anticipo del 30% al momento del boleto, un 60% financiado en cuotas ajustadas por el índice de la Cámara Argentina de la Construcción (CAC) y el 10% restante en la posesión.

Además de la reconversión del hotel en viviendas, se contempla otro edificio que fue levantado y donde funcionará la parte del hotel en sí. Contará con 180 habitaciones para el sector del hotel, una recepción y nuevos salones que se integrarán a la planta del primer piso del edificio histórico, donde se restaurarán los salones originales. De esta manera, entre ambos edificios se contabilizarán 30 mil metros cuadrados en total.

El proyecto tendrá diez pisos destinados a residencias y doce niveles correspondientes al hotel. Los propietarios de los departamentos ingresarán por la histórica entrada sobre la calle Florida, mientras que el acceso hotelero estará ubicado sobre San Martín.

El Plaza por dentro

La renovación del Plaza no busca congelar el edificio en el tiempo, sino recuperar su identidad y hacerla convivir con una arquitectura contemporánea. “Se hizo una obra a la altura de las grandes restauraciones de edificios públicos”, afirma Martín Zanotti, responsable del proyecto de interiorismo que, además, intervino emprendimientos emblemáticos como Le Parc Punta del este, Polo Decó, entre otros.

La propuesta toma como referencia la estética que el hotel adquirió durante la década de 1930, marcada por el art déco y el racionalismo. “En Buenos Aires, las corrientes arquitectónicas llegaban más tarde y muchas veces se superponían. El art déco se encontró con el modernismo y dio origen a algo muy propio de la ciudad: el racionalismo. Este edificio tiene una impronta muy fuerte de ese estilo”, explica Zanotti.

Para la restauración, se recuperarán el revoque símil piedra París, los revestimientos de mármol y piedra del basamento y otros materiales originales utilizados a comienzos del siglo XX.

Uno de los trabajos más delicados se realiza sobre los cinco murales encontrados en el interior. El de mayor tamaño, con una fuerte impronta gauchesca, está ubicado en uno de los salones de fiestas del primer piso y permaneció oculto durante años debajo de siete capas de pintura. Actualmente, especialistas trabajan en su recuperación con láminas de oro. En ese mismo espacio también se restaurará el piso original y se conservarán elementos decorativos de distintas épocas del hotel.

El mármol tendrá un papel protagonista en todo el proyecto. Parte del mármol de Carrara de las antiguas escaleras internas, que había quedado en desuso, será reutilizado en el piso de la recepción y en otros sectores comunes. “El primer mármol de Carrara llegó a la Argentina en 1905, y el del Plaza es de 1909”, destaca Lozano.

También se recuperará el piso de roble boliviano de la década del 30 de uno de los salones principales y se conservará una araña original instalada en la escalera que conduce hacia los salones del primer piso. Esa planta estará destinada a eventos y contará con dos grandes salones de fiestas que podrán subdividirse de ser necesario.

El Plaza Grill y el Plaza Bar recuperan su identidad: “Lo viejo funciona”

Otro de los espacios emblemáticos que volverá a cobrar vida será el Plaza Grill. Alfred Zucker, el arquitecto alemán con el que trabajó Ernesto Tornquist para proyectar el hotel, luego de desarrollar parte de su carrera en Nueva York, concibió un edificio con estructura metálica, ladrillos y una impronta francesa, aunque en el Grill incorporó una marcada influencia alemana.

Ese ambiente conserva piezas traídas de distintos lugares del mundo: la parrilla fue importada de Inglaterra, las cerámicas son holandesas y los antiguos ventiladores traídos de Pakistán, que todavía funcionan, formaron parte de uno de los primeros sistemas de climatización instalados en Argentina. Tanto el Plaza Grill como el Plaza Bar, dos símbolos de la vida social y política del hotel durante la década del 30, serán restaurados y volverán para integrar la propuesta gastronómica.

En la parte superior se sumará uno de los espacios que más entusiasma a Kalwill: la terraza del bar del hotel, con vista directa hacia Plaza San Martín. A un costado se desarrollará un patio francés que pertenecerá al restaurante. Algunas de las residencias también estarán orientadas hacia ese espacio interior, con una atmósfera que, según el empresario, “hace pensar que uno está en París”.

“El residente vivirá en un edificio de principios del siglo XX completamente restaurado y con todos los servicios de un hotel, pero dentro de un departamento con una arquitectura y una resolución contemporáneas”, sintetiza Lozano sobre las residencias que comercializan Sotheby y BDA Realty.

El impacto en una zona que busca recuperar su brillo

Durante décadas, Plaza San Martín fue sinónimo de hoteles de lujo, oficinas corporativas, grandes residencias y comercios de alto nivel. Sin embargo, en los últimos años, el corredor sufrió el impacto de la caída de la actividad de oficinas, el cierre de locales y una menor circulación cotidiana, especialmente después de la pandemia.

La reapertura del Plaza no solo promete devolverle vida a uno de los edificios más emblemáticos de Buenos Aires, sino también impulsar una transformación más amplia en todo su entorno. En el Grupo Alvear aseguran que existe una fuerte expectativa entre vecinos, comerciantes e inversores, que siguen de cerca el avance de la obra.

“Hay gente invirtiendo en los alrededores y apostando a que, una vez que el Plaza vuelva a funcionar, se produzca un cambio cualitativo muy importante en la zona”, sostiene Kalwill.

No es menor el hecho de que el barrio está rodeado de construcciones icónicas: desde el Kavanagh, declarado Patrimonio Mundial de la Arquitectura Moderna por la UNESCO, hasta el Palacio Paz del Círculo Militar y su reciente anexo construido. No quedan atrás el Palacio Anchorena, sede del ceremonial del Ministerio de Relaciones Exteriores, y el Edificio Plaza San Martín, entre otros. Además, a metros del lugar, también se emplaza el Palacio Estrugamou y la elegante calle Arroyo, repleta de galerías de arte, tiendas de diseño, restaurantes, bares premiados, embajadas y el hotel de cinco estrellas de la cadena española Único Hotels.

Más de un siglo después de su inauguración, el Plaza se prepara para recuperar su lugar frente a la plaza y volver a escribir la historia de esa esquina. “Queremos rescatar la magia del edificio y lograr que sea distinto de cualquier otra propuesta de la ciudad: encontrar el equilibrio entre su historia y la vida contemporánea de un departamento”, concluye Kalwill.

Si bien durante el último año la industria automotriz argentina registró el desembarco de una gran cantidad de marcas chinas, algunas ya tenían una larga trayectoria en el mercado local. Como es el caso de Chery, la primera de ese origen en llegar al país hace más de una década y representada desde el año pasado por el Grupo Corven, que ahora amplió su gama con el lanzamiento del Tiggo 7 CSH, un SUV mediano (segmento C) híbrido enchufable (PHEV) que competirá en uno de los segmentos de mayor volumen.

“La llegada del TIGGO 7 CSH representa un paso muy importante para Chery en Argentina. Con este lanzamiento ampliamos nuestra propuesta de vehículos híbridos enchufables y acercamos una tecnología que combina eficiencia, autonomía y prestaciones”, afirmó Claudio San Román, director de Chery Argentina.

En cuanto a sus dimensiones, mantiene prácticamente las mismas medidas del Tiggo 7 Pro Hybrid: 4553 mm de largo, 1862 mm de ancho, 1696 mm de alto y una distancia entre ejes de 2670 mm.

El nuevo Tiggo 7 CSH combina un motor naftero turbo de 1.5 litros con inyección directa y un propulsor eléctrico integrado en la transmisión. El primero desarrolla 143 CV y 215 Nm de torque, mientras que el eléctrico entrega 204 CV y 310 Nm. En conjunto, el sistema alcanza una potencia máxima combinada de 278 CV y un torque de 365 Nm.

La batería de fosfato de hierro y litio (LFP), de 18,4 kWh de capacidad, le permite recorrer hasta 93 kilómetros en modo completamente eléctrico, según el ciclo NEDC.

Además, la marca declara una autonomía total de hasta 1200 kilómetros con el tanque de combustible y la batería completamente cargados.

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El sistema admite carga en corriente alterna de hasta 6,6 kW y carga rápida en corriente continua de hasta 40 kW mediante conectores Tipo 2 y CCS2. De serie incorpora tanto un cargador portátil como un Wallbox para instalación domiciliaria.

En términos de prestaciones, acelera de 0 a 100 km/h en 8,5 segundos, alcanza una velocidad máxima de 180 km/h y tiene distintos programas de funcionamiento (HEV, EV y EV+) junto con modos de conducción Normal, Eco y Sport.

Entre los principales elementos de equipamiento exterior se destacan los faros full LED con firma lumínica y luces de giro dinámicas, llantas de aleación de 18 pulgadas, techo panorámico y detalles cromados.

Dentro del habitáculo incorpora doble pantalla de 12,3 pulgadas para instrumental y sistema multimedia, tapizados en cuero ecológico, equipo de sonido Sony, asientos delanteros con regulación eléctrica y climatización, climatizador bizona y cargador inalámbrico de 50 W, además de diferentes funciones de conectividad.

En cuanto a seguridad, un pilar de suma importancia, este SUV obtuvo la máxima calificación (cinco estrellas) en las pruebas de choque Euro NCAP; producto de sus siete airbags y sus 17 sistemas avanzados de asistencia a la conducción (ADAS), entre ellos: frenado autónomo de emergencia, alerta de colisión frontal y trasera, control de crucero adaptativo, asistente de mantenimiento y cambio de carril, detector de punto ciego y alerta de tráfico cruzado. También suma controles electrónicos de estabilidad y tracción, ABS, asistente de arranque y descenso en pendiente y anclajes ISOFIX.

El nuevo Chery Tiggo 7 CSH ya se comercializa en la red oficial de concesionarios de la Argentina con un precio de US$36.500 (IVA incluido, sin contemplar gastos de flete ni patentamiento). Y cuenta con seis colores y con una garantía general de siete años o 150.000 kilómetros, mientras que el conjunto híbrido (motor, transmisión y baterías) dispone de una cobertura específica de ocho años o 150.000 kilómetros.

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